结合：无穷藏：以苏轼的花式凑一个散文式字画展

络续说《无穷藏——苏轼的字画艺术精神》的明清作品，我不知说念策展东说念主遴荐的圭臬是什么，明清字画家里好多东说念主其实不啻一件作品，天然这些不同作品之间对比着看也很有真义，冒失是真伪之间的对比，冒失是早期与晚期的对比。不同东说念主的作品之间也可以看到好多关联，或是父子，或是师承，或是知友。只消抛开想要寻找苏轼这个抓念，把它当成历代字画大展，会有更多成绩。

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明，夏昶《淇澳清风图卷》，天津博物馆藏

苏轼展用墨竹图我谐和，但夏昶的作品也太多了，就看这个手卷吧。构图照旧可以的，但有些方位比拟生硬，如第六图的竹竿。背面的跋只展到余绍宋，其实还有黄宾虹、徐宗浩跋未展。

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明，吴宽《行楷廷试东阁阅卷诗》，天津博物馆藏

吴宽是学苏轼字最着名的，是以照旧看一件吧。展览中另有一套辽宁省博物馆的《不雅大石联句并跋》册，可惜背面吴宽、沈周、文徵明等东说念主的跋都展的是复成品。

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明，沈周《后赤壁图卷》，中国好意思术馆藏

此卷原来叫《前后赤壁赋图》，不知此次为何更名。它展出一丝，网上也没什么信息，从画来说或许非沈周真笔，用笔短少沈周那种苍润的滋味，东说念主物开脸也不好。背面的草书赤壁赋莫得展完，不知说念是谁所书。

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明，沈周《落花诗意图卷》，南京博物院藏

这件粗笔设色的可以，立场与《有竹庄中秋赏月图》《九段锦册》相通，绿树青山，粉花朱栏，敷色越是飘逸，越显得晚年的孤独无奈。其粗沈立场可与前边的那卷对比。沈周晚年作落花诗引来吴门文东说念主争相附和，为一时雅事，同场即有唐寅落花诗一卷。此卷前有王鏊款题首“绿阴红雨”，或伪。后接沈周自书落花诗及序，是学黄庭坚的书风。拖尾又有张寰录唐寅诗，未张开。

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明，文徵明《行书天平山诗卷》，南京博物院藏

卓越漂亮的大字行书，写于嘉靖壬子（1552）年，文徵明时年82岁，是其晚年典型书风。因为是大字，多处竖笔如同刷字，举座结字精良，运动有劲。

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明，文徵明《行书奉天殿早朝诗》，南京博物院藏

高达3.5米的大轴，策展东说念主还津津乐说念称因为竟然无法展全，成心在对面打印了全轴。但从细节来看这件照旧值得磋议的，有的字并不好意思不雅，如“家”“求”“司”等。可以跟前边的《天平山诗卷》对比。展牌称“它的存在标明，高堂大轴这一罕见形制并非产生于明末，而至迟产生于明代中期”，冒食言之尚早。展览中还有文徵明《中庭步月图》《蕉石鸣琴图》，都是是见过的佳作，不赘言。

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明，唐寅《关山行旅图》，故宫博物院藏

树石学李郭派，但又更多墨染，更有文东说念主气。虬枝藤蔓都很有个东说念主特色。城楼绘画好意思妙，可见唐寅向作事画家周臣学习的基础底细。丹青于正德元年，唐寅才三十七岁，但照旧履历了科举弊案的紧要打击，图中零散凄婉的嗅觉也可能与其情绪关联。《王公出山图》绘于归并年，文字多有左近之处。

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明，唐寅《行书落花诗与漫兴诗卷》，中国好意思术馆藏

卓越好的唐寅书道，此前在中国好意思术馆见过一次，回味无穷。唐寅一世屡次写落花诗，辽宁省博物馆也有一卷写的是沈周的落花诗，但我合计不如这件。

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明，仇英《松溪横笛图》，南京博物院藏

画面构图及山石有学南宋马夏，但东说念主物树木则是画院细笔立场，辘集得很好。

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明，仇英《采芝图》，中国好意思术馆藏

这件的细节处跟上头那件似乎有差距，东说念主物还可以，山石树木有含混处，不仅仅绢本残旧才这样的，存疑。

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明，文徵明等《前后赤壁赋图卷》，南京博物院藏

应该是先有文徵明的小楷书《前后赤壁赋》，后有文彭题首、文嘉配图，首页-海盈圣 地板有限公司其实文嘉图后还有莫是龙一图， 首页-盛 依棉类有限公司被我拍糊了。此卷宝贵集皆文氏父子三东说念主， 泉州轻艺股份有限公司文徵明小楷写于嘉靖三十年，时年81岁，还能写这样好意思妙的小字，卓越狠恶。

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明，张复阳《山水图》，南京博物院藏

原来应该是册页，当今被裱在一个轴。张复阳是羽士，此画可看出受元东说念主影响，营造了空灵悠远的意境，卓越是第二开构图果敢，古代绘画中未几见。

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明，张路《苍鹰逐兔图》，南京博物院藏

不是很粗豪的那种浙派画，几个动物形貌都很邃密，动态和垂危歧视营造得很好。

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明，钱榖《竹林高士图》，中国好意思术馆藏

文徵明门下画东说念主物并未几见，此作以简淡的白形貌一文东说念主，功力贴近仇英唐寅，佳作。

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明，陈淳《不雅物之生四季花草图卷》，无锡博物院藏

这件七年前见过，作于陈淳牺牲往日，前有自题引首“不雅物之生”，未展。以淡彩分会折枝梨花、牡丹、辛夷、绣球、玫瑰、百合、荷花、栀子、菊花、萱花、梅花，比之泼墨画愈加生意盎然。归并纸后有文徵明跋“说念复游余门，遂擅出蓝之誉……”可以说是对这个门生的充分招供。

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明，陈淳《行草书越游数首卷》，辽宁省博物馆藏

陈淳的书道照旧可以看出文徵明影响的，举例竖笔的刷书。

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明，祝允明《草书唐宋词卷》，无锡博物院藏

周培源捐赠。按祝允明自题（未展），此卷是其应陈淳之请所作，有示范讲义的真义。文徵明与祝允明都是陈淳的锻练，就草书来说，受祝允明的影响更大。

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明，董其昌《题武夷山图诗并临米帖卷》，无锡博物院藏

有几张拍糊了。所谓“纸精墨妙”说的即是这种佳作，用的恰是董其昌最爱的高丽纸，光洁如新，上头盖有大大的“朝鲜国王之印”，神话纸上还有朝鲜国王李倧酬谢明朝天子朱由校的表文，笔迹眇小，浙江东音泵业股份有限公司难以觉察，归正我看得急忙莫得寄望，寰宇看的手艺可以寄望一下。除了此卷，好意思国克利夫兰艺术博物馆的《山河雪霁图卷》亦然有“朝鲜国王之印”的，可能用的是同类贡纸。近日韩国展出一枚500年前的王室印玺上了新闻，不外不是这枚，而是“王世孙印”。此卷纸质坚紧精良，想必董其昌写得也卓越畅快，正合“妙合神离”之趣，这种字是应该看成照妖镜紧铭记着的。展览中另有董其昌《苑西墨禅室画山水图》《仿郭恕先山水》，都曾见，不赘言。

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明，蓝瑛《溪山秋色图卷》，天津博物馆藏

此卷作于蓝瑛29岁，获取陈继儒题首和锻练董其昌的两次题跋，可谓对其的充分确定。我初看前段还以为是董其昌作品，可见蓝瑛早岁学董使劲之深，天然部分点苔已见自家容貌。

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明，蓝瑛《山庄秋色图》，中国好意思术馆藏

这才是蓝瑛的闇练立场，照旧是清顺治十五年的作品了，时年74岁。两件作品其实应该放一说念展，对比愈加光显。蓝瑛另有《古树文禽图》，极精。

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明，陈洪绶《枯木竹石图》，故宫博物院藏

这种纯墨笔的陈老莲画比拟有数，自题仿李龙眠，事实上可能就白描的神态是接近李公麟的。展览中另有老莲一套极精的《杂绘画册》，南京博物院四年前的“百花呈瑞”展见过，不赘言。

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清，弘仁《天都峰图》，南京博物院藏

高擢升3米的大轴，杰作，仰之弥高，构图极有阵容，用笔凝结简练，作于渐江50岁，刘海粟旧藏。

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清，髡残《卧游图卷》，故宫博物院藏

题首和背面的首跋都是程正揆所题，髡残与程正揆在南京商业密切，程一世好学不倦地画“山河卧游”系列，髡残此卷或亦受其影响。此卷立场简率苍润，与髡残常见的繁密立场不同。如展览中见过数次的《苍翠凌天图》，可对比。

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清，朱耷《杂绘画卷》，镇江博物馆藏

卓越好的作品，将互不联系的小鸟、芙蓉、兰花、石头、石榴、荷花、鹌鹑、葡萄、牡丹绘于一卷，构图绝妙，比之寻常折枝花草卷更有真义，文字浓淡搭配，足见笔法不凡，可细细试吃。

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清，朱耷《山水图册》，南京博物院藏

此书本叫《山水花果册》，共十开，此次只展了山水这八开，还有一开墨葡萄及对页书道未展，但把整套册页名字改成了《山水图册》，这样卓越容易误导不雅众且对学界换取有害。字画都是八大杰作。展览中八大还有书道绘画各一，不赘言。

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清，石涛《淮扬洁秋图》，南京博物院藏

石涛只消这一件，按自题，画的是康熙四十四年苏北的洪灾，扬州城也被激流迫害，石涛的住所大涤草堂即在扬州大东门桥畔，激流之灾他天然首当其冲，他在长题中对民间费事潜入悯恻，同期也有百姓的祖国之想。如若不读题跋而仅仅观赏“好意思图”，可能会与画家的初志以火去蛾中。

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明，曾鲸《王时敏二十五岁小像》，天津博物馆藏

很着名的一件作品，画家和被画东说念主都是寰宇，曾鲸以墨骨写照法逼真地留住了王时敏年青时的俊好意思状貌，当时天然祖父王锡爵、父亲王衡都已牺牲，但照旧获董其昌躬行传授十多年，在画坛崭露头角。

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明，佚名《明东说念主肖像册》，南京博物院藏

这套肖像画也很着名，共十二开，此次只展了八开，咱们熟悉的徐渭像莫得看到。此册除徐渭，都是明朝万历、天启年间江浙地区官员的官服“大头照”，立场逼真写实，坎坷感强，丑的细节也侃侃谔谔，在古代写照中比拟有数。由于这套画册的创作时分略早于曾鲸活跃的年代，也可见曾鲸立体感强的写照法不是天生的，而是有跟其他画祖传习的可能性，也可能都受到了西方油画的影响，只能惜咱们无法根究这套画像的作家。

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清，王时敏《答菊图》，南京博物院藏

王时敏学董其昌，同期注目元四家，此作可见仿吴镇的影子，墨色油腻。明清的好东西太多，四王反而不显得出众了。

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清，王鉴《溪亭山色图》，故宫博物院藏

自题仿倪瓒，清宫旧藏。

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清，王原祁《乔松修竹图》，南京博物院藏

不是很典型的王原祁作品，倒有些王翚的神态。

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清，恽寿平《刻露绚丽图》，无锡博物院藏

作于31岁，可见恽寿平早期钻研山水画的功力。有王翚长题，两东说念主二十四五岁即订交，是一世的知友。

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清，王翚《晴川揽胜图》，无锡博物院藏

有恽寿平长题，画自身也带有恽画秉性，可见两东说念主之间的相互影响。

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清，吴历《寄怀半园先生山水图》，天津博物馆藏

半园先生即唐宇昭，吴历曾在其家中摹仿王蒙的《夏季山居图》，此作亦带有王蒙笔意。

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清，罗聘《青溪旧院图卷》，辽宁省博物馆藏

从比拟高的角度俯瞰的画面，笔触很细，不是扬州画派常见的猖厥立场，天然金农、罗聘一直都是扬州八怪里最有文东说念主气的。

还有好多清代作品就不看了，明清展品竟然太多了，不仅能吃饱，还能吃撑，从这个角度来说如实是字画大展。但我更宁愿明清的少一些，冒失归并个作家只保留一件招聘人才，让宋元的更多一些，就算是佚名的也好啊。

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